《家有儿女》剧情简介
他开始发挥出了自己无比执著的精神开始疯狂的研究和追求对鲜血的控制想控制自己的身体控制自己的内力通过对血的控制让自身变的无比强大血能无疑很强大它来自心...还真的一点都不重要我只想开开心心练武自由自在的成长如果总惦记和挂记着天选武学我的目光会被狭隘住即使将来能有所成就也会彻底的失去看着如此洒脱自在的方阳真武...
满脸挂着微笑敲门而入而这时候的方阳正在收拾行囊按照约定准备回未来军事学院了本打算收拾好后专门找宋山辞行结果没想到宋山主动的寻了上来宋山温和的...
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青铜造物
其实是值得九分的片子导演镜头语言运用得很好蒙太奇拼贴舞台上的戏现实中的戏旧时代女性的小脚已经追不上新时代女性解放的步伐乐景衬哀情一船的嫁妆在江上飘摇贴着红喜……逸仙和庆龄都是理想主义者影片没有故意抹黑蒋介石但对美龄的形象刻画不足蒋不抵抗日本的原因看见自焚游行的复杂眼神都有细腻的刻画——“男人没有好坏只有强弱”到头来活得最聪明的是霭龄扔玩具她悄悄藏起战乱动荡的年代拥有家庭美满幸福爸爸让我们寻找的新中国呢三姐妹天各一方历史没有如果革命就是爱情爱情也是革命我二十三岁自认读书不少该片人物形象的刻画和我对历史上人物的认知契合其实传记片拍成这样格局已经相当了不起了片名毕竟是“家有儿女”
共同渡过
第14部伯格曼家有儿女也是我觉得摄影最精良、剧情最平庸的一部人物脸部的大特写让人想起德莱叶的圣女贞德可上帝是爱、爱即是上帝的论调又挽尊到令人无奈…伯格曼放大内心的挣扎与痛苦集中呈现人类生活虚伪与不和谐的宿命原来艺术、自然、友情、亲情都无法消除这份痛苦每个人物既是最软弱敏感的凡人也如纯洁无暇的神祇对于作家来说因为缺乏感情所以构建上帝来承载活着的意义因为意识到爱所以感受到上帝的存在；而对于女儿来说明明心中有爱却有更多的痛苦上帝幻化成蜘蛛只剩恐怖和欺骗这是上帝存在的两种方式当然也都可以解释为上帝并不存在……
